Az utolsó zenekari előadás, amin részt vettem, röviddel azután volt, hogy a helyi zenekar a kezdeti leállás után újraindította a korlátozott, társadalmi távolságtartással tartott előadásokat. Ez 2020 novemberében történt, közel két hónappal azután, hogy DeSantis kormányzó feloldott minden hivatalos, államszintű korlátozást. Ez egy kafkai tapasztalat.
Hajnalhasadáskor nagyon jól éreztem magam. Támogatni fogom az ismerőseimet, a művészeteket, és meghallgatom egy ritka előadást, egy két csellóra komponált Arenszkij vonósnégyest. Gyermekfelügyeletet intéztünk, a feleségem készen állt, és elindultunk randizni.
Érkezésünkkor felvettük a fekete sebészeti maszkjainkat. Nem engedtek be minket anélkül, hogy ne viselnénk, és a fekete szín illett hozzánk, mind az eseményhez, mind pedig azért, mert a feketét jellemzően a zenekari zenészek viselik az előadások alatt. A bejáratnál megmérték a lázunkat, persze ez normális volt, és egy fekete maszkos jegyszedő irányításával egy egyirányú, sárga szalaggal ellátott úton haladtunk a koncertterembe és a helyeinkhez.
A teremben négy, egyenletesen elosztott sornyi szék állt, papír „X”-ekkel jelölve azokat a helyeket, amelyeket a Covid-vírus és néhány, de nem az összes hatóság veszélyesnek ítélt. A fekete maszkos jegyszedő a két biztonságosnak nem jelölt helyünkre vitt minket. Mivel felforgató vagyok, mielőtt a fekete maszkos jegyszedő elhagyhatott volna minket, és vagy biztonságban lenne, vagy ki lenne téve egy másik vendégnek, megkérdeztem, hol van a mosdó. A fekete maszkos arc felemelte az ujját, hogy balra mutasson, de aztán elkezdett valamit mondani arról, hogy arra nem mehetek az egyirányú folyosók vagy valami hasonló miatt. Az ujj elég volt, és én csak elindultam abba az irányba. Gondolom, egy fiatal, jó testalkatú férfival üldözni és vitatkozni túl kockázatos lett volna, ezért a fekete maszkos jegyszedő megfordult, és visszament, hogy egy másik vendéget a biztonságos helyére segítsen.
Egy idős párt helyeztek el következő nekünk. A „következő” ebben az összefüggésben azt jelenti, hogy több mint két méter távolságra. Valószínűleg közelebb volt a tizenkettőhöz. Az idős férfi felesége nehezen látta a rövid színpadot a közvetlenül előtte lévő sorban ülő pár felett, ezért elmozdult. Az „X”-et levették a nem biztonságos ülésről, és a korábban jelöletlen biztonságos ülésre helyezték. Ez egy megbocsáthatatlan szabálysértés volt egy törékeny, idős asszony részéről, és most megérte az üldözés és a vita. Végül is mindenki más a teremben most már ki volt téve annak a veszélynek, hogy elkapja ennek a nőnek a tünetmentes légúti betegségét. Más időkben egyszerűen csak „…”-ként ismerték volna. egészséges.
A fekete maszkos jegyszedő és a hegyes ujja ismét megjelent; ezúttal nem útbaigazításként, hanem figyelmeztetően mutogatott. Az idős asszonyt vissza kellett vinni az eredeti helyére. Ezután a férje és ő helyet cseréltek.
Ez az interakció tönkretette számomra a zenei este további részét. Már nem akartam ott lenni az előadáson. Nem voltam biztos benne, hogy a feleségem is így érez-e, ezért végigcsináltuk.
Utána elmentünk vacsorázni. Az étterem teljesen normális volt. A pincérek nem viseltek maszkot, és az asztaloknál sem tartották be a társadalmi távolságtartást. Csak elegáns ételeket szolgáltak fel a szokásos módon. A feleségem hamarosan felhozta a fekete maszkos jegyszedővel és az idős párral történt interakciót, és megkérdezte, hogy láttam-e, mert ő is nevetségesnek tartotta. Mindketten nevettünk rajta, de én azt is elhatároztam, hogy nem megyek vissza egyhamar zenekari előadásra.
Valójában a korlátozások – annak ellenére, hogy Florida állam nem rendelt el ilyeneket – csak súlyosbodtak. A maszkviselés és a társadalmi távolságtartás 2023 végéig a személyes zenekari előadások témája maradt. Az oltások megjelenése az oltások szerinti elkülönítéshez és az összes be nem oltott végső kitiltásához vezetett. Az egyébként kellemes, az emberi lét szépségével és összetettségével teli éjszakák a szabályok betartásának és a kikényszerített engedelmességnek a horrorshow-jává változtak.
Idén anyák napján a feleségem jegyeket vásárolt a családunknak egy kis klasszikus zenei együttes „Parisienne” témájú rendezvényére. A téma a nemrégiben Párizsba és Hollandiába tett családi nyaralásunkhoz kapcsolódott. Habozásom ellenére sem tudtam nemet mondani anyák napján, és az ötlet legalább utánozhatatlan volt. Ez egy... kafkai tapasztalat.
Az előadás szólóhegedűre és szopránra szólt. A szoprán részleteket énekelt a Franz Kafka napló, a magányos hegedűvel egy szerzeményben, amelyet Kurtág György címmel Kafka-töredékek. A közönséget csak a színházteremben lévő ülőhelyek száma korlátozta, és a nagyon kis közönségben csak egyetlen kék maszkot figyeltem meg.
Ahelyett, hogy megmérték volna a lázunkat, ragaszkodtak volna a maszkviselésünkhöz, és kitiltottak volna minket, mert nem akarták felmutatni az oltási kártyánkat, a jegyszedők ezúttal látták, hogy a helyeink nem túl jók. Áthelyeztek minket a színpad előtti zenekari páholyba.
A közönség még mindig gyér volt, talán inkább a darab ismeretlensége, mint a betegségek elkerülése miatt korlátozva őket. Azért kaptunk helyet magasabbra, mert olyan kevesen voltak. Ez egy olyan méltóság volt, amit a korábban említett idős házaspár nem kapott meg.
Maga a kompozíció pontosan olyan volt, amilyet az ember elvárhat egy olyan szerzőtől, aki kinyitja híres könyvét, A metamorfózis, a következő sorral:
Egyik reggel, amikor Gregor Samsa nyugtalan álmából felébredt, azt vette észre, hogy ágyában egy szörnyű féreggé változik.
Kafka története a karantén tükörképe. Gregor szörnyű féreggé válása anyagi instabilitáshoz vezet, és még a saját családja is lényegében a szobájába száműzi. Nővére eleinte együttérez vele, de még ő is megunja, és Gregor végül éhen hal, mindenki elhagyja.
A nap fénypontja a tízéves fiam egyik megjegyzése volt az előadás alatt. Zongorázik, és van egy barátja, aki szintén zongorázik, és elég jól játszik. A fiam odahajolt, és a fülembe súgta, hogy a tízéves barátja el tudja játszani Billy Joel „Piano Man” című számát. és sokkal szórakoztatóbb és érdekesebb lenne, mint a kafkai visító hegedűtöredékek, és hosszú, elnyújtott szoprán szavak, melyek arról szólnak, milyen gyakran nyomorúságos az élet, és milyen gyakran férgek az emberek.
Amit a fiam nem tudott, az az, hogy a „Piano Man” egy dal arról is szól, hogy az élet milyen gyakran nyomorúságos és melankolikus, és hogy mindezekre hogyan hathat egy egyszerű dallam. Egy bár vendégei könyörögnek a zongoristának, hogy énekeljen nekik egy dalt; játsszon le nekik egy emléket, olyat, amire nem is emlékeznek olyan jól.
Hogy ne bonyolítsuk túl a dolgokat. Néha csak egy dallamra vágyunk. Olyan, amitől jól érezzük magunkat.
Újraközölve a szerzőtől Alsó raklap
Csatlakozz a beszélgetéshez:
Megjelent egy Creative Commons Nevezd meg! 4.0 Nemzetközi licenc
Újranyomtatáshoz kérjük, állítsa vissza a kanonikus linket az eredetire. Brownstone Intézet Cikk és szerző.
