Aki emlékszik az 1980-as évek végének vagy az 1990-es évek elejének punk és alternatív rock színterére, az leginkább egy ikonikus korszakként tud emlékezni rá, amikor a szabadságot ünnepelték, olcsó sör folyt a végtelen szökőkutakban, és rengeteg Clove cigarettát szívtak.
Szinte minden más zenei műfajjal ellentétben akkoriban, amelyeknek látszólag megvoltak a saját stílusbeli korlátaik a koncertekre való belépés vagy egy színtérhez való tartozás tekintetében (hair metal?), a punk rock koncerteken senkit sem érdekelt, hogy heteroszexuális vagy meleg, liberális vagy konzervatív, egyetemi hallgató vagy hipszter, esetleg a bolygó legnagyobb matekőrültje volt-e valaki. Mindenki a zene miatt volt ott, ami történetesen a világ legjobbjai közé tartozott.
A punk haláláról szóló vita hosszú és változatos, attól függően, hogy ki meséli el a történetet. Nehéz lenne bárkit is megmondani, hogy valójában mi is a punk. isEgyesek azzal érvelnének, hogy a punk szelleme már 1978-ban meghalt a San Franciscó-i Winterland Ballroomban, amikor a Sex Pistols utolsó koncertjét adta több ezer hippi előtt, akik felváltva éljenezték és fütyültek rájuk, majd azonnal távoztak, miután Johnny Rotten letette a mikrofonját és kilépett a zenekarból.
Mások szerint a punk 1993-ban halt meg a Nirvana utáni vállalati „punk” rockzenekarok megjelenésével. Én mégis azt állítanám, hogy a punk és a rock and roll igazi lényege 6. január 2021. után kezdett utolsó lélegzetvételeket várni, amikor az indie rock egyik legnagyobb előadóját, Ariel Pinket, egy csendes Trump-támogatót, a lemezkiadója törölte és törlésre hozta. csak a megjelenés kedvéért a tüntetésen.
Még az Egyesült Államok Capitoliumának lépcsőinek közelébe sem jutott. Amikor olyan zseniális és integritású zenészeket kezdenek elbocsátani politikai meggyőződésük miatt, a totalitarizmus szagát árasztó Vörös Gárda akciók során, tudod, hogy kétségbeejtő helyzetben vagy.
Mégis, számomra a lázadó, szabad rock and roll koncepciója, amelyet a punk rockba oltottak bele, tegnap este meghalt egy koncerten a szülővárosomban. A felülvizsgált CDC-ajánlások és annak ellenére, hogy ezek a korlátozások semmit sem tesznek a Covid-vírus terjedésének enyhítésére, az egyik kedvenc zenekarom, a Built to Spill, ezt követelte rajongóitól, hogy részt vegyenek egy koncerten 20. szeptember 2022-án:
A művész kérésére minden rajongónak igazolnia kell egy negatív Covid-19 tesztet, amelyet az esemény előtt 72 órán belül végeztek, VAGY a teljes körű oltást a helyszínen tartott összes eseményre való belépéshez. Minden látogatónak maszkot kell viselnie. kivéve ivás közben. További szabályok is érvényesek lehetnek.
Háttértörténet. Magányos, kiábrándult tinédzserként, 1988-ban megismerkedtem egy bizonyos Edward Versóval, akinek a családja Kaliforniából a Középnyugatra menekült. Állandóan hallgattuk a The Minutemen együttest, és különösen az első EP-jüket, az 1980-as évekbelieket. Paranoid idő, egy EP, amit a jelenlegi elnökünk Strangelovi fülébe kellene harsogni.
Paranoid idő egy elképesztően gyors, háborúellenes, nukleáris leszerelést pártoló, régi baloldali vita volt, amely közvetlenül a korai Reagan-korszakot célozta meg. Amikor 1988-ban először találkoztam Eddie-vel, az a Reagan-korszak haldokló parazsában volt, és zsigerileg átéreztük a Minutemen elidegenedését és elégedetlenségét a kortárs kultúrával.
Más középiskolások gúnyoltak minket a zenei ízlésünk miatt. Az emberek a képünkbe nevettek, amiért apartheid-ellenes kitűzőket viseltünk. Eddie-t folyamatosan verték abban a kis vidéki középiskolában, ahová járt, csak azért, mert több fülbevalója volt.
A konformitás elutasítása és a nagy középső ujjunk mutogatása az establishmentnek, és különösen mindenkinek, aki megmondta, hogyan kellene irányítanod a tested, ez volt a módszerünk. Eddie a Husker Du-ra, a Big Blackre, a Minor Threatre és egy sor más zenekarra irányította a figyelmemet, akik ha lehet, akkor végleg szét akarták rombolni az establishmentet. A nonkonformitás dübörgött. A Husker Du énekese, Grant Hart mezítláb dobolt, az isten szerelmére.
Ugorjunk előre 2022-be, egy soha véget nem érő „világjárványba”. Ami figyelemre méltóan és fájdalmasan világossá vált számomra, az az, hogy sok olyan művész, aki egykor a renegát rock és punk igazi lényegét képviselte, akik korán magukévá tették (Neil Young erre nagyszerű példa a csodálatos…) A rozsda soha nem alszik) valójában volt válik a hatalom, egyértelműen egy olyan embercsoport, amely cenzúrázná, sőt, rombolná is, ha valaki nem követné a szabályok a létesítmény.
Neil Young esetében a Joe Rogan podcastjának lemondására tett szörnyű kísérlete volt a probléma. Egy későbbi kellemetlen őrületben, amikor a Spotify nem engedelmeskedett, Rogan az összes zenéjét eltávolította a platformról, olyan előadókkal együtt, mint Joni Mitchell, akik cenzúrázták a műsort. Ez a hihetetlen fordulat közvetlenül azután történt, hogy Dr. Robert Malone-t Rogan podcastjában hallgatták meg.
Dr. Malone fájdalmas igazságokat hangoztatott el az mRNS vakcina hatékonyságáról, vagy éppen annak hiányáról, valamint a természetes immunitás és az ivermectin előnyeiről; ezek mind rendkívül hasznos információk, amelyeket a közelmúltban validáltak, különösen a természetes immunitás elismerésével kapcsolatban. Ezeket az információkat az embereknek hallaniuk kell ahhoz, hogy megalapozott döntéseket hozhassanak, és hogy működőképes demokráciánk és tudományos közösségünk legyen.
Rogan, akinek a podcastját főleg ikonoklasztikus jellege miatt imádom, és aki a bolygó néhány kedvenc emberével készített interjút, másodrendű polgárrá vált a Spotify platformon. Minden podcastján ott van egy figyelmeztető pecsét, hasonlóan a Tipper Gore szörnyű... Szülői Zenei Erőforrás Központ amelyeket olyan albumokra pecsételtek, amelyeket ez a csoport az 1980-as és 1990-es években erkölcsileg helytelennek ítélt.
A PMRC mégis jóindulatú volt a jelenlegi korunkhoz képest. Nem egy félelmetes, disztópikus és kvázi-totalitárius rezsimbe fektetett be, amely valójában cenzúrázza a gondolkodást, a beszédet, a tudományos kutatást és még a politikai cselekvést is. A PMRC most egy viszonylag jóindulatú, csettintő egyházi hölgyekből álló csapatnak tűnik, akik csak szeretnek beleavatkozni a dolgokba.
Amivel most rendelkezünk, az sokkal veszélyesebb: egy radikális „baloldali” elit (ami szerintem már nem is igazán „baloldali”), amely cenzúrázni és rombolni fog, hacsak nem követjük mindannyian a párt vonalát, egy olyan párt vonalát, amely egyértelműen az óriási globális vállalatok, a katonai-ipari „biovédelmi” komplexum és állami szereplőik és funkcionáriusaik szolgálatában áll.
Ami számomra az is világos, hogy ez a fajta ál-jakobinus buzgalom valójában egyedülállóan performansz jellegű és agymosott. Folyamatosan visszatérek a kínai kulturális forradalom alatti vörös gárda akcióinak ijesztő hasonlóságaihoz. Performatív események folyamatosan történnek a kék városomban, például a középiskolások tiltakozó menetelése a helyi középiskolában, nem azért, mert... kellett maszkot viselnek, de mivel az iskolarendszer eltörölte a maszkviselési kötelezettség.
Térjünk vissza a Built to Spill zenekarhoz és a drákói követelésükhöz, nemcsak a maszkviselés, hanem az oltásmentesség mellett a koncertjükön való részvételhez is.
Nem voltam ezen a koncerten. A Built to Spill új albumát sem fogom megvenni, pedig hallottam, hogy egész jó, és turnéznak is miatta. Egyszerűen elképzeltem magam a koncerten, ahogy alkoholmentes italomat kortyolgatom ferdén lógó maszkkal, nyomorultul egy forró helyszínen, egy undorító rongydarabon keresztül próbálok lélegezni, és felidézem a régi időket, amikor egy csapatnyian álltunk a színpad elején, a My Bloody Valentine első amerikai turnéján betört dobhártyával, sörtől, cigarettától és a saját különös örömünktől elárasztva.
A fejem mélyén láttam, ahogy egy kidobóember betöri a fejem, nem azért, mert színpadi ugrást próbáltam végrehajtani, hanem mert Nem viseltem rendesen a sebészeti maszkot.
A punk halott.
Csatlakozz a beszélgetéshez:
Megjelent egy Creative Commons Nevezd meg! 4.0 Nemzetközi licenc
Újranyomtatáshoz kérjük, állítsa vissza a kanonikus linket az eredetire. Brownstone Intézet Cikk és szerző.
